轻盈的交响曲 X 宏大的协奏曲=?

随着春季气温的回升，广大乐迷的热情也持续高涨，音乐会门票也即将售罄。在3月的尾声，早年留学德国的音乐总监余隆，将在本乐季第二次亲自领衔“德国音乐之夜”。上半场广交将演绎贝多芬F大调第八交响曲，这是本乐季演绎的第四部贝多芬交响曲。下半场小提琴家谢里尔·斯泰普斯与大提琴家卡特·布雷将合作演绎勃拉姆斯的A小调小提琴和大提琴双重协奏曲，演绎及配合难度都相当的高。

德奥巨人的音乐妙品，3月25日本周日晚8点敬请期待！

贝多芬：F大调第八交响曲，作品93 

贝多芬的第八交响曲与第七交响曲都于1812年完成，且于同一个晚上在鲁道尔夫大公家中首演；首次公开演奏则于1814年2月27日在维也纳。贝多芬自己认为“第八”是优于“第七”的作品，因此首演未获得同等成功时，曾让他感到苦恼，并认为这是因为两首交响曲同场演出，带来的直接比较所致。 事实上，贝多芬差不多在同一时期写作的这两首交响曲，甚至有人比喻为“孪生交响曲”，但两者性格相异，应属“异卵孖生”，第八交响曲规模较小，天真可爱，洋溢着柔和、纯清、宁静与愉快的感情。乐圣的九首交响曲中，这是唯一满脸笑容的小弟。 

贝多芬写作此曲时已四十二岁，早已能够驾轻就熟，随心所欲地在交响曲的天地中奔驰。在此曲中，可以看到微笑、嬉戏，以及包容在深处的伟大心灵，是对传统交响曲更新、更高的模仿，但却无人可以再去模仿它。由于音乐单纯，不容许有太多的分解与修饰， 为此，这亦应是贝多芬九首交响曲中，演奏最为困难的一首。 

贝多芬在写作第三、六、七这三首雄伟壮大的交响曲后，如释重负。为此，也就有人认为，他的“第七交响曲是向高峰攀登时的情景，而第八正是到达山顶时，感受幸福的状态。” 贝多芬在他的D大调弥撒曲的扉页上写有这样一段文字：“我心中的声音将直接流进人们的心田”。这句话大概亦可用在他的第八交响曲，那亦应是从贝多芬心中溢出的音乐，那是宛如清泉般灌注于人类精神生活中的妙韵。

勃拉姆斯：A小调小提琴和大提琴双重协奏曲，作品102

勃拉姆斯熟悉巴洛克大协奏曲，然而，他却要以浪漫主义的精神复活这一传统体裁，而且还是一部带有助奏的交响乐，独奏乐器直接地融入交响的动机和主题中，和巴洛克的大协奏曲完全不同，独奏和乐队处于对置平衡的地位，乐队没有压倒性，独奏声部要突出技巧也困难。另外，这首乐曲具有“过分严肃的性格”，更贴近各个声部复调的结合和类似室内乐的内向风格。 

勃拉姆斯这首双重协奏曲曾被誉为“完美的音乐联婚”，他精炼的作曲手法，圆熟的管弦乐配器，将小提琴和大提琴两种独奏乐器的精美协调，和管弦乐浑成一体。曲中洋溢着勃拉姆斯晚年特有的银浆流溢般的美感，以及堂皇气派与高贵的气质。 至于两件独奏乐器，都要求高度演奏技巧，管弦乐部分又具有交响曲的气魄，三者之间没有主属区别；为此，技艺卓越、乐感丰富，大家气脉相通的两位独奏家，和优异的指挥及管弦乐团合奏，相互配搭才能表现出曲中的美感与曲趣，是一首极为艰深，深具挑战性的乐曲。 为此，很多演奏家对此曲都敬而远之，该曲便较他另外三首协奏曲（小提琴协奏曲和两首钢琴协奏曲）的演奏机会少很多了。 

勃拉姆斯是德国乐坛“三B”（Bach，Beethoven及Brahms）之一，主因在于他能将巴赫及贝多芬二人之特质一炉共冶，华丽与纤细，雄壮与伟大兼备，他这首双重协奏曲亦正好具兼备这两种特质。