古有“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情”的伤感，也有“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催”的悲凉。大量的文献告诉我们，琵琶来自西域，但曾经的西域音乐已成为绝响。
说起中国琵琶与打击乐的缘分，得源于章红艳心里一颗“好奇的种子”。
1992年刚刚毕业留校的章红艳，随团演出前往敦煌。在那里，她第一次看到自己手中乐器原始的样子，而且还发现琵琶和鼓似乎是一对亲密的搭档，成双出现的画面很多，小小的好奇心从此开始萌芽。
强烈的好奇心驱使着章红艳开启一场音乐寻根之旅。随后的几次西部之行，章红艳走访了很多石窟，这些石窟不仅记录了琵琶的历史，还经常出现琵琶和鼓的组合。因为当代音乐中，二者的配合少之又少，这引起章红艳极大的兴趣。
“也许琵琶和鼓在以前是搭配演奏的，也许在世界的某个地方还会有这种鼓，也许未来的某一天它们还可以再次重逢……” 类似的设想，不断闪现在章红艳的脑海里。
直到前几年演出时，她偶然遇见日本传统艺术界国宝级大师大仓正之助，看到他手上的太鼓，这些设想都得到解答。“它的形制和我在壁画上看到的一样。” 他手中演奏的大鼓的形制与壁画中的如出一辙。这让章红艳兴奋不已。当时，两位艺术家即兴合作，琵琶弹的是中国的传统曲目，太鼓随即加入，他们只需点头示意进出的先后顺序。
琵琶堪称“弹拨乐器之王”，竟与打击乐器精妙融合，两位艺术家的配合也出奇默契，这似乎更加印证了两件乐器有着相同的文化基因。在这样的默契和谐中，《西域流光》应运而生，章红艳将这场音乐会当成一次有风骨、有品格的自省，一次同源异变的寻根。这台经典作品在北京、日本等地受到热捧，赢得了观众热烈的掌声。
