旧信箱
神秘的女孩
凭空出现的纸条
梦与现实的重叠
陌生而又熟悉的场景
层层叠加，愈演愈烈
今天簿生带你看看
旧梦重拾的故事
影片名称
《拾旧》
指导老师
总指导老师／张拓
摄影岗位指导老师／ 曹国峰
导演／肖一苇14制作1班
摄影／陈奕希14摄像2班
照明／吴一钒14摄像1班
编剧／朱信宜14制作2班
剪辑／赵鑫君14制作1班
特效合成／舒雨沁14制作1班
团队成员
主创心得
那些发生在《拾旧》里的故事
致学弟学妹们，致《拾旧》剧组，致自己
关于剧本 关于前期
“我想写一个奇幻的本子，起承转合，层层嵌套，不压抑不黑暗不意识流，它得有故事性啊，很多同学都忘了电影是要好好讲个故事的了。”
在写《拾旧》之初，我这样跟阿希说道。
去年冬天，偶然间的，拿起东野圭吾的一本小说——《解忧杂货铺》。
向来，自己就偏好超现实主义方向，喜欢奇幻怪异的人物，喜欢天马行空的想象，自由超脱，无拘无束，岂不快哉。
杂货铺，牛奶箱，凭空而现的信，破旧又神秘，是这本书故事的开端了。连接着现在与过去，呈现出物景与人情，就以它来进行创作吧，我这么想，信箱和信，也就理所当然的成了创作的载体。
五月末，是整个故事大概构思出来的时候，但关于最初的创作，我已经记得不是特别真切了，唯一深刻的，就是写这个故事卡壳的时候，就像墨没水了一样，灵感一断就创作不下去。《拾旧》总共有五六层梦或时空段落，相似的梦和信箱里出现不同的纸条时常会把自己绕晕，于是，一盏昏黄的灯，两把椅子，我和筱或鑫君就开始了剧本夜谈会，头脑风暴便是下笔最好的墨。
有时，聊着的时候，思绪经常会飘到外太空，会有太多不可行性的不切实际想法。
“我想有那些奇异的场景，有大片盛满碎花的小山坡，怀抱着黄昏渲染的金黄，还要有《情书》里日系的院落，它们既烟火气息，又诗情画意，既真切，又虚幻，那会是多么动人啊！”我说。
结果，我在家周边踩点取景时，连个合适拍摄的长草小土坡都未找到，院落的确定也是经历了一番波折，虽然，这些都是后话了。
《拾旧》这个故事层数很多，所以看懂它还需要用点心，特别是最终的一层。我还记得写完《拾旧》后的某天，看到《天才在左疯子在右》其中某一章节，好像是讲了一个精神病人说自己正在创写一本书，书里是世界，有你有我还有他自己，他既是创作者也是主人公，顿时觉得最想说出的东西在这里被表露出来了。
有过想放弃这个本子的想法吗？
“有”
那时基本框架出来后，便迫不及待的给老师们看，就被提到关于有点“平”这一感觉，当然会不服气，重在内心精神世界冲突为何非要用激烈的外化表示？我陷入自己所想的世界中，固执地想坚持着原来的设定，后来伟哥看完故事构架后，隔了许久，发了一句，冲突点高潮性不够。
是因为只有剧本大概出来的原因吗？
“应该不是。”
一瞬间我有点慌，开始认真地思考起来，却无从下手，看着满满当当的剧本大概，被束缚在原有的框架中，显得有些局促。渐渐地，我开始对这个本子起了质疑，甚至还重构另一个剧本框架。
“我想换个本子了”，我说。
“我觉得这个本子太复杂，一层又一层，感觉自己掌控不来，”我继续说。
真正接触到整个剧本构想的是筱和鑫君，所以当我提出这个想法时，她们都有点难以置信。
“可我喜欢这个本子啊，更何况每个点你想和设计了那么长时间，都要成型了却要临时换本子了？”筱说。
“ 我觉得换的本子没有这个那么吸引我。”鑫君说。
很庆幸也很幸运， 这些话成功地让我动摇了，当然，也做了许多细致化的修改，山一程水一程，整个60分钟的片子一路做下来再回望，自己却也不得不承认结局揭秘处“平”和对话戏过多等这些提及过的问题，但有趣的是，剧本里我原本感觉自己难以掌控的复杂时空层，却成了片中我最喜欢的亮点。
一轮答辩之前，暑期将至，这时，算上阿希和鑫君，主创已经有两人了，我找到之前就合作过的好友钒。
“一起拍毕设吗？”
几乎没有任何犹豫的，他就答应下来，一如之前的默契，随着雨沁和信宜的加入，主创六人团才正式成立。
此时距离拍摄时间还有两个多月，找演员、组团队、确场景、定场地，磕磕绊绊，风风火火，一切都在为中期拍摄做筹备。着急呀，谁都知道暑假一来，同学陆续回家后，连和演员见个面看看感觉的机会都没有，主角都定得如此仓促敷衍，又怎么来得及做好一部作品？
这时，阿希推了个人给我，也就是我们后面一直的制片，嘉安。
“她很靠谱。” 阿希对嘉安赞赏有嘉。
关于制片的事，我是最做不来的，需要掌管并要处理许许多多杂七杂八的东西，那些日常琐碎都要过手，所以片场里有一个好的制片真的会轻松太多。于是，不一会的功夫，嘉安就把怡宁推荐来了，也就是我们片中的女主。同时，嘉安又带来了美术组的两个人，倩如和奕纯，这也是我前期筹备当中特别感谢的两个人，甚至是感恩。
“我想好好拍这部片子，不仅是当成毕设，还是一部作品。”我这样对她们说道。
那个时候的我还是带着很多的自信和憧憬。
她们点点头，在这之前我们素不相识，但之后的两个月，她们几乎把全部其余的精力都用在了《拾旧》上。
关于剧本 关于前期
02
一辩过后，是7月，真正拍片的难题也随之而来，接踵而至。
这是一个寻找月，场地未定、设备尚缺、人手不足；这是一个沉淀月，剧本未成形、分镜没个影，更别说美术设计、道具准备这些细碎的东西了。
阿希揽了设备和人员这两大块，《拾旧》群里的人也逐渐热闹起来，但即使这样，关于前期筹备的部分，也还是时常觉得分身乏术，未知的恐慌和焦虑充斥着整个月份。白天去跑场地写本子，深夜就躺在床上算时间算天数，从那时起那种惶惶不安的情绪就一直间断性延续着大半年，直到片子完工，展映完成。
七月底，我才把剧本写完，点开原本静悄悄的美术群里，发送。从那时开始，美术群的讨论量与日俱增。而下一阶段，就要开始找场地和写分镜了，此时距离正式拍片正好一个月。
大夏天，阳光毒辣，这段日子得一直往外跑，一出去就是一整天，特别是为了找那个能和废弃信箱贴切的房屋院落。
印象深刻的那天，有发小陪着，听到一个老师的推荐，我们跑到离家一个半小时的市区，将近40°的中午，让人窒息。
此刻一点，我看着太阳，还有望不到头的小道，停在这里马路边，一声不吭。
“再往前走走吧，”发小看着我，停了下来。
一栋又一栋现代化的房屋，防盗窗和瓷砖。好不容易有还算及格的院落，也被主人摆摆手拒绝，而这种拒绝好像从七月开始至完工会成为家常便饭。
几乎，场地、人员、设备等每一个关卡都像这样如此艰难，毫不夸张。一天下来，我们什么都没有找成，那么，只能明天继续。
正式拍片还未开始，而那些原以为的自信和憧憬却被一点点所瓦解。但还好，发小一直陪着我，我们在大太阳底下到处跑，寻找一个又一个适合的景，甚至在我都觉得烦躁劳累的时候，她却毫无怨言。
有次我们在市区中学里发现了一棵枝繁叶茂的大树，坐台环绕，背部剪影，在夏天的夕阳里，显得异常好看，她和我一起高兴得手舞足蹈，那时脑海里只会蹦出两个字，“终于”。
终于，还算满意的院落房屋是在家不远处找到的，这个时候我已经和发小、阿歪跑了很多很多地方了，从最初的无头苍蝇一样到处瞎转到开始有技巧性地询问打听。
那是县里最早建房的地方，所以坐落着很多老房子，特别巧合的是，我们看中的那栋是我高中英语老师的老家。老师答应得分外爽快，但问题又来了，上天总会在给你的一扇门上，悄悄地加上一把锁。老师的房子出租给了别人，我得联系租家经过同意才能拿到开门的这把钥匙。
很多外人不明白我们的毕设拍片是做什么的，在很多的大人或者长辈眼中，学生拍个电影显得有些不切实际，或者像是小孩子过家家，而不被人理解通常又会是致命一击，尤其是最为亲近的人。我是个在生人面前不擅长或者说懒得表达的人，或许是因为在价格上表达有误的原因，我们在原本首轮电话已商定的情况下，再次确定却遭到了拒绝。
“我们不租了。”
一盆冷水就直接浇了过来。
真的没有时间了。
没有商量的余地，那边就匆忙挂断了电话，一瞬间所有的委屈涌了上来，我保持举着手机的姿势，蹲坐在门口。
爸爸原本就不怎么赞成也不理解我把毕设看得那么重，或者说那么执着，但这次，他居然开始想着办法去联系租房那边，甚至让我把院落的照片发给他。早早的，他吃过晚饭，也出去一家家地跑，拍下院落的照片，然后发来给我。当然了，那些都不会是合适的场景，但我却第一次，感觉到了我爸对我态度上的转变。
房子是租成了，在这件事上我的高中老师帮了很多忙，甚至直接说她给那边免租金让我去拍，其实整个毕设做下来越到后面越会发现亲朋好友的力量太让人感动，太多太多，无法一一诉说。
等到全部江西的场地找完后，便开始步入白天布景晚上赶分镜的日子。
关于写分镜这块，三万多字的剧本一个小时的片子，其实是需要很多灵感的，很庆幸的一点是我从大一开始到现在也导过一些微电影，有过些许经验的话就不会有无从下手的感觉。但整时都面对着电脑，进行无休无止地打字创作，很容易的，就会步入烦躁的瓶颈阶段，这时，就算时间再怎么不够，也不得不离开表格页面，去找一些参考影片临时借鉴了。事实上，我的阅片量真的不多，甚至是处于欠缺状态，所以在导演的道路上，我还只能算是慢慢探索的起端。
之前，每看一部电影，自己都会进行十分苛刻的犀利评价，现在，当自己开始慢慢接触时，才会发觉电影人的不易，甚至太令人钦佩。很多时候，我们只是看到了那些幕前的呈现，而它们，都只是冰山一角。
做永远要比说难，难得多。
关于剧本 关于前期
03
来详细说说道具布景这块吧，之所以想重中之提，是因为这是在大学期间，我第一次有很强烈地想卸载淘宝的冲动。
美术群里每天的淘宝截图就多到爆炸，衣裤装扮、日常用品，大大小小、点点滴滴，尽可能的，我们希望还原出虚拟世界的贴切样貌。除此之外，出于片子需要，还得要有一些设计性的logo图案。
倩如这个期间是每天都去学车的，所以很多设计也不得不熬夜完成，有时分镜写到深夜，突然想到关于一些道具的想法，微信发过去，都会出乎我的意料被秒回——她还在做logo设计，而第二天一大早，她又要跑去练车。我是个完美主义者，但对于倩如确认过的事，我都会不需要怎么再去确定，她是真的特别认真负责了，即使只是前来帮忙，所以经常性地，会有很多很多的感动。
“刚在练车，现在休息，刚看到图片，我再找找…”也成为她在练车休息途中最常发群里的话。
一直都在与时间赛跑，从始至终。
除了淘宝上的截图占据“半壁江山”外，还有各式各样我从亲朋好友家中搜刮出的家具图。房子室内场景比较老旧，与“电影感”这个词可以说是相差甚远，第一次看到我发老师家室内图时，倩如和奕纯都觉得一言难尽，不出所料，所有的家具都得进行更换。
不止是家具。我站在院口，看着白门红窗，觉得异常突兀。假如重新刷漆，毋庸置疑，又是个大工程。就在刚刚，因尺寸原因而被门卡住的沙发，才费了九牛二虎之力被拆卸重组。
“刷了！”
“屋里的墙感觉也太新。也刷了！”
倩如和奕纯对美术这一块一向要求高。
不多说，在这里，我只想特别感激我的高中老师还有前来帮忙搬运的小刚舅舅。
关于剧本 关于前期
04
8月18号，分镜完成，距离正式拍片还有一个礼拜。
8月21号，倩如和奕纯一前一后赶过来，做最后的场景布置，距离正式拍片还有4天。
第二次见面，一改之前的拘谨，我们之间的氛围轻松活泼了太多，可能这就是有了所谓的“战斗情谊”吧。在团队到来前的这4天布景时间里，印象深刻的事情，有两件，关于搬书，关于做旧信箱。
男主是个爱书之人，所以关于书这一道具是必不可少的。
少年和中年两个时代，陈旧感和书香气两个场景，它们分别对应两个不同的拍摄场地，唯一重合的道具是书，大量大量的书。
还好，我家的书还算多，为了把这两个场地的几个书柜、书架、书桌填满，我几乎把家里所有的书都用上了。
妈妈耐着性子，开车当起了搬运工，把书从家里分别运送往两个场地，来来回回，一直到将近午夜。
去往中年家的路途是要经过一个下陡坡石子路的，石子路的最顶端长着稀稀拉拉的杂草，车子就停在这，我们就从这里出发，下陡坡，把书搬运进屋。
为什么会单单记得这个画面，可能因为是夜晚的缘故，还可能因为是郊区的缘故。近处是杂草和蝉鸣，远处是月光和狗吠。我们三个人，都抱着一大摞多得快要遮住脸的书，手里还得十分艰难地拿着手机，开启照明模式，为前一个人脚下的石子路打亮出一片明晃晃，在那种场合下，会褪去白天滞留的疲惫，而显得莫名兴奋。
或许多年之后想起来与《拾旧》有关的日子，也就是那些零零散散电影一般的画面，还有一些分外有趣的“画外音”。
“每天养锈就像在养蛊”，这是美术组在给信箱做旧时说的，因为这句话我们笑了很久。
原以为，在小县城里，那些经历过一些风霜的信箱是比较好找的。但挂在门口处的信箱要不就是缺胳膊少腿，要不就是有两个可以开关的“小门”，与剧情都不符。
上网买来的信箱，闪闪发亮，崭新逼人，放在桶里泡水放了一夜，却因会浮起来的缘故也只是才褪了一点光彩，因此倩如和奕纯不得不把它带去旅馆，开始了极速的“养锈”之路——全身浸泡。又是锤头又是老虎钳又是磨砂纸。
在做旧后期，带到旅店里泡了两天的信箱，被敲打着咚咚作响，凹凸的迹象和工具做出来的擦痕，使模样有个初形。这个串联全片最为重要的道具，被我们三个围绕，用着磨砂纸，一点点地打磨，尤其奕纯，做得特别小心细致，生怕多擦出一道突兀的痕，原本显赫的“信箱”两个字，也变得擦拭得恰到好处的若有若无，像是真在虚拟故事中经历过日月风霜。
每天都得好好养着锈，她们笑。
那些发生在《拾旧》里的故事，一点一滴，着实不易。
那些优秀电影荧幕后头点滴创作的故事，又是得多么的艰难
关于剧本 关于前期
05
最后的最后，特别想说的是，每一部用心创作出来的作品，都值得被尊重。
老师点评
曹国峰老师：
《拾旧》中摄影师对镜头的完美设计，流畅的把观众带入故事。摄影师对时空的转换非常娴熟，对光线塑造人物有自己的想法，团队精神充分体现。不足之处，中后段略显平淡。
张拓老师：
《拾旧》的突出之处在于对类型的驾驭和整体结构的设置，有效运用类型风格表达主题，展开情节，揭示人物；作为60分钟的长片，这对整体结构的掌控力和全面的叙事能力要求比较高。全片采用了往复交叉式的叙事结构，既强化了情节的悬疑感，避免了线性叙事的单调平直，又构成了不同叙事时空的对话关系，突显了“现实与初心”的人生况味；同时，不同时空的穿插营造了一个非现实的梦幻意境和情感空间，进一步强化了影片风格。
梦是心灵的思想
是我们的秘密真情
那些不被外人理解的梦想
只要能持久
就能成为现实
梦想一旦付出行动
就会变得神圣
尽力去追梦吧！
6月23日 周六晚
2018届电视艺术学院毕业作品《新青年态度》
簿生的Family
采集/熊斯睿
编辑/邹易轩
副主编/曹天择 曹佳琦
主编/高金琎
指导老师/任月琳
责编/濮志杰
审核/高文苗
监制/孙丽园
@ 电艺作业簿
浙江传媒学院·电视艺术学院出品